Während der Renaissance und des Barock ist eine ganze Reihe von Requiem-Vertonungen entstanden. Die meisten davon wurden für einen bestimmten Anlass komponiert – etwa für die Beisetzung des Dienstherrn des Komponisten oder einer anderen hochgestellten Persönlichkeit, häufig eines Monarchen oder Adligen. Dies gilt auch für die Misa de Difuntos para las honras de Luis I von José de Torres (1670-1738), das Hauptwerk der hier zu besprechenden Aufnahme.
Bei dem im Titel genannten Luis I. (Ludwig I.) handelt es sich um einen spanischen König, dessen Herrschaft jedoch nur von kurzer Dauer war: sie währte lediglich 229 Tage. Dies bedarf einer Erläuterung. Sein Vater, Philipp V. aus dem Haus Bourbon, hatte den spanischen Thron infolge des Spanischen Erbfolgekrieges bestiegen, der mit dem Frieden von Utrecht (1713) endete. Er regierte bis zu seinem Tod im Jahr 1746 und ist damit der am längsten regierende Monarch in der spanischen Geschichte. Im Januar 1724 dankte er jedoch aufgrund einer Verschlechterung seines psychischen Zustands zugunsten seines Sohnes ab. Luis war zu diesem Zeitpunkt erst sechzehn Jahre alt. Im August desselben Jahres erkrankte er an einer bösartigen Form der Pocken, an deren Folgen er am 31. August verstarb. Philipp V. übernahm daraufhin wieder die Krone, doch aufgrund seiner psychischen Instabilität war es in der Praxis seine Ehefrau, Isabella Farnese, die die Regierungsgeschäfte in Spanien führte. Nach dem Tod Philipps V. im Jahr 1746 folgte ihm Luis’ jüngerer Bruder Ferdinand (VI.) auf den Thron.
Luis wurde am 3. September im Kloster San Lorenzo de El Escorial beigesetzt; das Requiem von Torres hingegen erklang im Februar 1725 im Kloster de la Encarnación in Madrid im Rahmen der öffentlichen Trauerfeierlichkeiten. Torres war ab 1718 Kapellmeister der Königlichen Kapelle. Sein Oeuvre enthält eine stattliche Zahl von Messen, die meistens doppelchörig angelegt sind. Das ist auch mit dieser Totenmesse der Fall. Der spanischen Tradition entsprechend unterscheiden sich die beiden Chöre in ihrer Besetzung: der erste Chor besteht aus Solostimmen, der zweite ist ein Chor mit mehreren Stimmen pro Stimmgruppe. Die Orchesterpartitur zeichnet sich dadurch aus, dass sie drei Violinstimmen, zwei Traversflöten sowie eine gedämpfte Trompete umfasst. Letztere kommt insbesondere in der Sequenz 'Dies irae' zum Einsatz. Die Capilla Real war zu jener Zeit recht umfangreich, und all ihre Mitglieder wirkten an der Aufführung des Requiems mit. Dies rechtfertigt die Besetzung in der unter der Leitung von Alberto Miguélez Rouco entstandenen Aufnahme. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dieses Requiem auch anlässlich des Todes von Philipp V. im Jahr 1746 aufgeführt wurde. Es handelte sich um das einzige in der Königlichen Kapelle überlieferte Requiem, das zudem in jener Zeit abgeschrieben wurde.
Das zweite Hauptwerk auf dieser CD ist eine eigenständige Vertonung der Sequenz Dies irae von Francesco Corselli (1705-1778) - auch bekannt als Francisco Courcelle, mit dem Titel Prosa de Difuntos. Corselli wurde in Piacenza, einer Stadt südöstlich von Mailand, geboren und auf den Namen Francisco Courcelle getauft. Sein Nachname klingt französisch; tatsächlich waren beide Elternteile französischer Herkunft. Von 1727 bis 1733 wirkte er als Kapellmeister für den Herzog von Parma, den späteren spanischen König Karl III., den ältesten Sohn von Elisabeth Farnese. Auf deren Veranlassung zog er 1734 nach Madrid, wo er zum Musiklehrer der königlichen Kinder ernannt wurde. Am Heiligabend 1734 zerstörte ein Brand den alten Alcázar und dessen vollständiges Musikarchiv. Es oblag Corselli, das Musikleben neu zu organisieren und ein neues Repertoire aufzubauen. Dies erklärt den umfangreichen Bestand an geistlicher Musik, der uns überliefert ist. Die Prosa de Difuntos entstand 1747. Laut Rouco könnte das Werk im selben Jahr an Allerseelen im Rahmen von Torres’ Requiem aufgeführt worden sein, wobei es die dort ursprünglich enthaltene Vertonung desselben Textes ersetzte. Gestützt wird diese Annahme durch die Besetzung, die weitgehend mit der bei Torres identisch ist. Es gibt jedoch einen wesentlichen Unterschied: Während Torres Requiem Solopartien enthält die vollständig in das musikalische Gefüge eingebettet sind, weist Corsellis Prosa de Difuntos eine Reihe von Arien auf - ein deutlicher Hinweis auf den Einfluss der (italienischen) Oper. Dies führt zu einem ausgeprägten stilistischen Unterschied zwischen den Werken der beiden Komponisten.
Das Programm wird erweitert von einigen Werken von José de Nebra (1702-1768), der 1736 zum Organisten und 1751 zum vize-Kapellmeister ernannt wurde, und der - neben Corselli - zur Erneuerung des Repertoires der Königlichen Kapelle beitrug. Wir hören drei Orgelwerke sowie eine Sinfonia für ein Tasteninstrument, die hier in einer Fassung für Streicher erklingt.
Mit seinem Ensemble Los Elementos widmet sich Alberto Miguélez Rouco intensiv der Erschließung des spanischen Repertoires des 18. Jahrhunderts. Die Bedeutung seiner Projekte kann kaum überschätzt werden, da dieser Teil der spanischen Musikgeschichte viel zu lange vernachlässigt wurde. Dank dieser Arbeit (und der seines Kollegen Albert Recasens) haben wir heute Zugang zu Werken bedeutender Komponisten des 18. Jahrhunderts und erhalten ein wesentlich klareres Bild der spanischen Musikgeschichte. Die beiden Werke von Torres und Corselli wählte Rouco deshalb aus, weil er sie zu den bedeutendsten geistlichen Kompositionen des spanischen Barock zählt. Die Kombination von Torres und Corselli – deren hier präsentierte Werke etwa vierzig Jahre voneinander trennen – funktioniert überaus gut: Sie sind zwar stilistisch verschieden, weisen jedoch genügend Gemeinsamkeiten auf, um eine stimmige Zusammenstellung zu bilden.
Insgesamt bin ich mit den künstlerischen Leistungen zufrieden. Die ausdrucksstarke Gestaltung überzeugt, und sowohl der Gesang als auch das instrumentale Spiel sind von sehr guter Qualität. Allerdings bin ich mit den Beiträgen der beiden Sängerinnen nicht ganz glücklich; vermutlich ist es vor allem Emmanuelle de Negri, deren hörbares Vibrato in einigen Passagen das Zusammenspiel beeinträchtigt. Das ist schade, hält mich jedoch nicht davon ab, diese interessante und musikalisch überzeugende Produktion zu empfehlen.
José de Torres: Misa de Difuntos para las honras de Luis I
Emmanuelle de Negri, Sopran; Judit Subirana, Mezzosopran; Alberto Miguélez Rouco, Altus; Jacob Lawrence, Tenor; Lisandro Abadie, Bass; Les Pages du Centre de musique baroque de Versailles; Choeur de l'Opéra Royal; Los Elementos/Alberto Miguélez Rouco
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